《红毯先生》春节档水土不服？宁浩：我们不缺很热闹的片子 我自己也烦了

“今天特地去看了《红毯先生》，排片量很低，一天只有一场。没有夸张、反转的情节，但依旧觉得不错，它来自一种沉下去思考的情绪。在集体励志和快乐之后，每个人依旧要面对独属于自己的生活命题，且这些问题，是无限循环的。”河南观众豆子写下上述评论。

宁浩导演、刘德华主演的《红毯先生》在2024年春节期间上映，这部讲述“沟通有壁垒”的电影在现实中竟成隐喻——热闹的春节档里没有爆发，票房、排片量均居末位。

论多线程叙事的“疯狂”搞笑，宁浩绝不逊色。他执导的影片《疯狂的石头》等，既有作者风格又受市场欢迎，也让他成为国内兼具商业性和创作力的中坚力量。然而《红毯先生》从一开始就打定主意“不闹腾”，“我们不缺很热闹的片子，我自己也烦了。想拍两个冷静点的”。宁浩在接受《每日经济新闻》记者专访时表示。

刘德华：宁浩，你会不会把我拍成一个恶趣味的疯狂明星？

《红毯先生》最终选择在2024年春节档上映，算是一种无奈的妥协，宁浩自知：“在良性的电影市场中，电影理应是周末的娱乐佳肴，而非节假日的特定消费品。春节的竞争很大，确实没有太好的办法。”

“每年的春节档竞争都很大，我这部片子又能有何压力？”宁浩带着几分自嘲的口吻说道。“我对票房没有太多追求，我的期望就是《红毯先生》跟观众进行交流，最好的艺术交流就是这样的。你喜欢这类片子，你来看就可以了。”

这是一部什么样的电影，宁浩也说不好，“偏向艺术方向的时候都挺难描述，它就是一个感受”。但它的诞生动机很简单——宁浩与他的“伯乐”刘德华之间的一个约定。

2006年，《疯狂的石头》在刘德华“亚洲新星导演计划”的资助下诞生，那也是刘德华和宁浩结缘的开始。从那时起，宁浩心中便萌生了一个强烈的愿望：他想为刘德华打造一部与众不同的作品，一部能真正展现他独特魅力的电影。

身处娱乐圈的漩涡，宁浩的反应却显得有些迟钝，他不爱社交，也不八卦。刘德华是他为数不多一直保持密切来往的好友，双方也一直在寻找合作的契机。

直到一个大胆的想法在宁浩的脑海中闪现：为何不让刘德华在电影中饰演自己呢？他本身就是一位璀璨夺目的大明星，他的故事、他的经历、他的情感，都足以构成一个引人入胜的剧本。

“我是个现实主义的导演，而刘德华是在香港文化熏陶下成长的演员。他所演绎的角色，大多有我们看来的一种‘壳’，现实主义题材则相对较少。”宁浩坦言：“让刘德华去演绎黄渤所擅长的市井形象，似乎并不太合适。因此，何不让他本色出演，展现一个真实的香港明星形象？”随着越来越多的香港演员北上发展，这种合作在宁浩看来显得理所当然。

没有导演不喜欢讲故事。宁浩一直保持习惯，编好故事一定要引人入胜讲给听众，他会对每个新导演说：“你放下剧本，把故事讲一遍，看我能不能被带动。”他曾在金鸡百花电影节期间，特意带上编剧飞到厦门与刘德华见面，两个小时的时间，绘声绘色地讲述了《红毯先生》的雏形。

听完故事后，刘德华愣了十几秒钟，宁浩明白他有顾虑。职业生涯中，刘德华离本色最近的角色是《桃姐》中的电影人，而饰演香港明星，太真实的同时他反而疑虑应该怎么演。“不会太疯狂吧？”刘德华问：“还是会充满恶趣味和讽刺？”宁浩当时也不敢确定，只能告诉他需要一些时间思考，并带上更细化的内容再去阐释。

刘德华并非那种拿到剧本就按部就班表演的明星。在《红毯先生》的演职员表中，他不仅担任主演，还兼任监制。他与宁浩一起探讨如何更好地呈现这部电影，如何将故事的情感与内涵完美地展现出来。“刘德华是一位创作型的明星，他自己也创作了很多东西，掌握了很多题材。他完全有能力成为一名出色的导演。”宁浩赞叹刘德华才是名副其实的“卷王”。

我念成为我执，情绪成为戾气，《红毯先生》是一次沟通的探讨

电影的一部分来源于生活，另一部分则需要打破常规、重新创作。

在宁浩看来，刘德华的认真、努力和较劲的特质是真实存在的，而电影中的其他情节则更多的是虚构和创作。《红毯先生》的故事梗概已透露出折射真实的戏谑：香港天王巨星刘伟驰（刘德华饰）从影四十年，一直渴望成为影帝。他决定与导演林浩（宁浩饰）合作拍摄农村题材影片，从而在电影节赢得国际声誉。为此，刘伟驰深入农村体验生活、亲自拉投资、拒绝用替身，却因此引发了一系列令人哭笑不得的荒诞闹剧，也展现了娱乐圈的众生百态。

导演为了拉投资一筹莫展，反映了当下电影圈的真实现状：创作资金有限，煤老板、房地产老板、金融老板这些外行资本虽然不懂电影，但他们却掌握着大量的资金，成为电影制作过程中不可或缺的一部分。“这很罕见吗？类似的人你肯定见过。”宁浩说。

互联网无孔不入侵入每个人的生活后，沟通形式随之改变。2022年，抖音日活跃用户达到7亿，全国每天每3人中就有1人打开抖音，短视频充斥在每个人的生活中。

电影里有一场戏，来自刘德华自己接触短视频的困惑。年轻的视频编导不但要求刘伟驰模仿经典电影里的桥段，还要说出“老铁666”这样的网络用语。

种种现实处境中的冲突与不适感，构成了《红毯先生》的内核——沟通。“大家的沟通越来越情绪化，没说两句话身上就被贴上标签。情绪对抗情绪，变成戾气。”宁浩觉察到，“互联网又强化了这些情绪，大家的自我意识会在网络环境下找到社群，间接得到了肯定，所以又变成了社群与社群之间的很多矛盾”。

2006年，《疯狂的石头》成为国产喜剧电影新类型的开拓者。宁浩始终坚称：“我拍的不是喜剧，是生活的荒诞。”从此，“荒诞喜剧”与“黑色幽默”成为宁浩身上最大的标签。

很少有观众捕捉到，从《心花路放》开始，他试图探索一种更为内敛、留有空间的电影形式。

《红毯先生》中，宁浩刻意减少了动作，摄影动作、剪辑动作通通弱化。所以，很多观众看完电影，第一反应是这部电影太不热闹了。对于宁浩来说，他恰恰回到了创作初期——《疯狂的石头》声名大噪前，《绿草地》和《香火》的简洁状态。“我们不缺很热闹的片子，我自己也烦了，不想一直在自己熟悉的领域里打转。”“你用比较少的动作来表达，但是信息量不能少。你要表达清楚一个故事，把主题拎出来。整部电影不到400个镜头，要在节奏合理的情况下把它表现出来。”

“艺术创作如果千篇一律，那和上班还有什么区别？”宁浩反问。在他的创作习惯中，一部电影一个主线人物就够了，剧组中如果有太多明星来来往往反倒是件麻烦事，所以《红毯先生》里，宁浩干脆自己站出来演了导演。“自我挖苦的电影，我不演还有谁来演？”

电影被迫变成生活，但创作越来越自由

以后的风格会怎么样，宁浩很难预测。

“他们说我今后的风格往哪边调整，但我觉得能自我完全操控的东西，它就不叫风格了。也就是说，你怎么变，它都还有那个东西在里头，这才叫风格属于你。”宁浩说，这种风格，如同一个人的嗓音，是独属于他的烙印，无法被复制，也无法被模仿。

在生活中，宁浩显得有些无趣。他思索了片刻，仍无法回答自己的爱好是什么。《每日经济新闻》记者见到宁浩，是在北京郊区的高尔夫球场上，“我从来不会玩高尔夫球，这是我一个朋友的房子，他平时没有什么用处，我就拿来做我的工作室，在这写了好多东西了。一回公司就有太多杂事，我尽量不去”。

宁浩有一种疏离的钝感，电影完成后，他才恍惚发现许多件能与电影创作中对应上的真实事件。也总是在所有人都说某部电影好看之后，才后知后觉地去观看。他笑称自己对行业很不了解，很多演员都不认识，甚至尽量让自己少知道。

这种钝感也让他在面对人生选择时，总显得有些被动。他说电影已经从工作，变成了越来越侵占他时间的东西，最后被迫变成了他的生活。就像人生一样，不知道走到哪条路后，一切由不得自己选择。

“人生不是你选的。”宁浩喃喃，他对待电影的心态也开始变得复杂。“电影是个宏观的概念，当找到让你兴奋的东西，肯定还是很有激情。我不在乎它是一部电影、一张画，还是一本小说，形式不重要，那件事儿让你有冲动就可以去做。冲动还是有，只不过阈值越来越高。”

宁浩很多写了10年的剧本尚未开拍，因为找到一个最合适的表现方式很难，如果有机会，宁浩随时想要重新拾起。

2010年后，拍摄完《黄金大劫案》和《心花路放》，宁浩开始减少导演工作的频次，做起了制片和监制。2012年，他建立坏猴子影业，2016年开启“坏猴子七十二变电影计划”，该计划旨在扶持青年导演，建立创作集群。

他现在没那么多事务性工作要忙，公司的工作他放权交由同事承担，如今的宁浩基本只聚焦在创造、导演和监制工作。《红毯先生》中导演需要拉资金的困境，在宁浩身上也是从未出现过。在这方面，宁浩很幸运，他的创作健康，很难受到外界干扰。

曾经，宁浩给自己立下过40岁就退休的目标，但这个愿望，采访当天他想了许久才反应过来。“我想有更多的自由，希望能有更多时间给自己。如果能够把创作和自由结合起来，就不存在这个问题。我感觉到在一个维度中，我越来越自由了。”

他也有了更多的思考时间，比如他认为自己变得成熟了，也不够成熟。最近宁浩反思过往拍摄的电影，他感到一种不完整感，他形容为不完整的电影不是作品，而是产品。“取决于认知标准是什么，认知在逐渐完整的时候，作品的闭合性就出现了，作品的完整性也就出现了。我们拍一部所谓的电影并不难，拍出一部完整的电影很难。我们要慢慢闭合自己不完整的部分。每一个导演都希望能有圆满的作品。”

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